从“文娱至死”到“文娱致死”：本钱张狂驱动的综艺工业
高以翔东方IC材料图
年仅35岁的演员高以翔在宁波录制综艺猝死引发了许多重视。
这档深夜录制的综艺名为《追我吧》，是浙江卫视本年第四季度用来接棒《我国好声响》的重磅综艺，节目定位是“野外竞技综艺”，包括梅花桩、跑道、徒手爬楼房，高空牵绳跳动等项目，对嘉宾的膂力耗费很大。别的有网友泄漏，该期录制是从26号早上8点30分左右开端的，截止到事端发生的1点45分，现已录制了逾越17个小时。一时刻，关于综艺节目录制时长和作业强度的评论也不绝于耳，许多观众愤恨地在交际媒体上对节目组喊话：“别录了。”舆论压力之下，浙江卫视现已发布声明表明现在节目暂时停录，但观众们并不满足。不少高以翔的粉丝都宣布了“期望节目永久停播”的呼声，但他们未必能得偿所愿。与此一起，还有更多的没有曝光于群众视界中的节目仍旧维持着高强度、简直无间歇的录制，好像并不为此事情所影响。
有网友点评现在的综艺是从“文娱至死”到“文娱致死”，综艺工业背面一向潜藏着的危机好像总算浮出了水面。这些年的活跃扩张下，我国综艺工业从节目内容到制造方法上都呈现出一种拼命往前狂奔的姿势，这种本钱驱动的结构，形成了今日咱们面临的荒谬现状——每个人都停不下来，哪怕有人现已倒在路上。
2019年11月29日，粉丝在《追我吧》节目录制现场为高以翔先生举办追思会。视觉我国图
进击的综艺明星
《追我吧》事端发生后，相同参加节目的嘉宾陈伟霆的粉丝晒出了他的原定行程，相同明晰的显现了通宵录制，可见明星过劳已成为一种常态。但在综艺工业永不停歇的张狂运营中，明星既是身心俱疲的受害者，一起也是活跃的参加者——不管是否出于自愿，他们都现已被卷入了一个巨大的经济漩涡。
由于受众广泛、周期短、论题多、制造灵敏等原因，近几年，综艺节目在我国遍地开花，现已逐步代替电视剧成为了许多职业重要的经济来源。现在，各大卫视都把自己的中心综艺项目放在周末黄金时刻段播出。爱奇艺、优酷、腾讯这几大互联网视频网站的兴起更催生了综艺的炽热。据统计，2019年上半年合计有95档综艺在播，其中网综有49档，台综46档。一起期，获准发行的电视剧也只要108部。据中信证券评价，2018年我国综艺商场大盘规划约为332.7亿元。
在商场经济条件下，收视率操纵着电视媒体的出产，这是一个不争的现实。在商场经济的布景下，各个电视/网络媒体都把方针放在了收视率/点击率上，特别以抢夺受众的眼球最为剧烈。而好奇心、窥私欲和感官影响这些可以逾越阶级、地域、学历等社会特点，具有普遍性的兴趣，最被节目制造方所垂青——它们可以将受众最大化。因而，天然具有招引力确保的明星成为了节目的法宝。不可否认，“消费明星”现象的呈现，的确引起了收视高潮，引起了群众的追捧。
在以曝光率为主打方向的诱导下，以明星为主导的综艺节目不断花样翻新，不断发掘明星的每一个方面，身世、才艺、价值观、家庭/爱情联系，乃至家里的冰箱、背的包、淘宝的购物车都被扩大展露在观众面前。明星在节目中不断制造论题招引观众，例如婚变、素颜、不为人知的嗜好等相似的论题往往呈现在节目播出后第二天文娱新闻的头条方位以及微博的论题榜。
明星在困难的生计环境中开端了对曝光率的抢夺。一夜之间敏捷蹿红的明星越来越多，但由于没有自己的定位，也没有影响力大的著作，又敏捷被群众忘记。在这个明星过剩、著作过剩的快餐时代，为了确保持续的曝光率，许多被“搁置”的明星便纷繁涌入综艺节目。一起由于国内的综艺节目大部分归于周播节目，内容需求量大，且不像电视剧/电影等需求较长的出产周期，这就给这些明星转战各个综艺节目供给了许多空间，然后成为了明星持续曝光的不二法门。再加上，比较于本钱高、不确定性大、周期长的电影和电视剧，综艺是一个清楚明了的捷径，可以更容易的上热搜、立人设、带来财富，越来越多的明星变得依靠综艺。
《奔跑吧兄弟》让杨颖为人熟知，身价暴升；在央视较为严厉的撒贝宁参加《明星大侦察》展示出生动的一面受人重视；多年没有引人重视的著作的小陶虹在《演员的诞生》里被观众交口称赞，贾乃亮李小璐的女儿甜馨靠《爸爸去哪儿》大火，然后让全家都取得更多重视…… “综艺咖”一词本带着演艺圈浓郁的“轻视链”颜色，指没有演绎、歌唱、舞蹈等专业才调，但随着综艺工业的欣欣向荣而走红的演员。被称为“综艺咖”的明星越来越多，许多原本不参加综艺的明星纷繁“下水一试”，更有明星进入了“综艺张狂”之中，例如从2017年到2018年1月，明星沙溢就接了15档综艺。
综艺带来的不仅仅是重视度。关于明星来说，由综艺打造“人设”或许更为重要。英国电影学学者理查德·戴尔（Richard Dyer）在《明星》一书中指出 ，在消费文明的环境中，明星本质上是一种“品格消费”，他们会遵从预先设定的人物和规范保护形象。并且，在综艺中打造的人设变现得比影视著作快得多，这是由于明星在综艺中的人设直接和明星自己形象相关，而不是某一个人物，明星得以把这种人设树立本钱身工业链的重要部分。由综艺走红并树立新“人设”的明星除了代言、广告以外，乃至还可以直接树立自己的商业品牌，如谢霆锋在厨艺节目后建立的“锋味”工业，黄磊建立“黄小厨”品牌等等。观众经过综艺节目对明星形象的认可度逐步进步，随后就会进行相关的消费，然后完结了明星文明价值向经济价值的转化，完结了明星由出产到消费的根本程序，也就完结了明星利益的最大化。
所以，关于综艺节目的超时刻、高负荷乃至张狂的作业状况，大部分明星，或许明星的经济公司都不会回绝。由于他们自己或生意公司需求综艺节目带来的曝光。
在文娱至死的当下，观众们不再是被迫的接收者，乃至在唯收视率观念的导向下，他们成了节目胜败的决议者。因而，观众的喜欢决议了明星扮演什么，他们可以为明星加冕，一起也可以对明星戏谑地脱冕。也正是在这一系列的对明星形象的推翻活动中得到了心情的开释，明星消费正一步一步走向非专业化和非艺术性的噱头扮演。乃至，竞品繁复的状况下，为了锋芒毕露，许多节目逐步斗胆起来，明星好像马戏团的动物相同，被要求做着超乎本身才能的扮演。
国内综艺节目早就敞开了“虐星”的进程。例如《追我吧》之前就被爆出的有安全隐患的跳水节目中，与那几秒钟不专业也不具美感的跳水动作比较，节目首要仍是用明星们身上的淤青、苦楚的嗟叹以及嘴上高喊着“应战自己”的标语来获取观众的眼球。明星常常正面或不和直接拍在水面上，比影视剧中的暴力镜头来得更真实，镜头不再需求过度编排，跳水的镜头也不再需求借位，明星身上的伤痕也不再需求化装，各种淤青、伤痛、昏厥等现象再三呈现，观众也从中取得了史无前例的心情开释。
但关于这些超出才能极限，或许带来风险的节目组织，明星们也多挑选咬牙坚持。单以《追我吧》节目为例，就呈现了邹市明掉进海洋球池子，铁人三项冠军追得钟楚曦退出等状况。但大部分明星仍旧坚持合作的状况。究竟，因而成功的明星也举目皆是：李晨在《奔跑吧兄弟》中坚持力气大的人设，被昵称为“大黑牛”，开端得到观众的喜欢，而郑恺则由于跑步速度快，取得“小猎豹”的美名。他们应战自己、拼尽全力的姿势取得了广泛的好评，也为他们带来了真实的利益。
“跑布告”一词，精准描述了明星在综艺节目中的状况。这种繁忙乃至过劳的连轴转状况，正是许多明星所神往的，究竟，忙了阐明红了。在流量为王的时代，挟裹在工业中的明星们行色匆匆，难以停下脚步。
隐形的受害者
在这次事情中，明星是最显着的受害方，但隐藏在悲惨剧背面的现实是，那些比明星来得更早，走得更晚，薪资更低，作业条件更为恶劣的综艺节目制造人员是这一张狂职业更隐形的受害者。
《追我吧》副导演周路莎曾在节目开播时发了这样一条微博称：“这个节目做起来真的是熬夜熬出水平熬出新高度。”但这种“熬夜”并非特例。综艺节目录制超时可以说是职业普遍现象，令群众震动的“接连17小时参加录制”不过是从业者们再寻常不过的作业状况。韩庚吐槽过《这便是街舞》节目组，说录制从第一天晚上7点开端能录到第二天早上8点，长达20小时，除了中心吃饭可以歇息2小时之外都在作业。几个月前，朴树不满《乐队的夏天》录制到深夜，直接奉告观众他到了歇息时刻且脱离现场。而其他爆款节目，不管是在卫视仍是网络渠道，不管哪个制造公司承制，如《奔跑吧兄弟》、《欢喜喜剧人》、《吐槽大会》、《我国达人秀》、《爸爸去哪儿》……都有逾越8小时录制的阅历。正如之前程序员996事情引起热议时，综艺文娱制造职业就有从业者在网络上发言说：“996算什么，咱们天天都是007。”
那么，这种不合理、损害身心健康的超时作业的常态是怎么构成的？挖苦的是，在不少制造人员眼中，这种状况很大程度上是明星形成的。由于从节目组的态度来看，综艺节目的超时制造，是由有限的档期和昂扬的本钱所决议的。每档综艺节目的制造经费有限，而当红明星价格昂扬，按时刻签约拍照。在限薪令之前，一个当红偶像参加拍照一期综艺节目的费用可以高达数百万元，限薪令之后，不少明星也可以使用其他名字收取费用。并且，明星的档期如此名贵，假如有一位一线明星给出的档期低于节目组抱负时刻，那么节目组只能要求作业人员和其他嘉宾依照一线明星的档期赶工。
相同的，场租、器件、人工费用也是按天结算，特别是明星费用占有了大头，综艺制造本钱被再三紧缩的前提下，一切综艺节目制造组的方针只要一个——在尽或许短的周期内完结录制，这必定导向超时作业。
所以在整个项目期，一切作业人员都累到心力交瘁，他们所遭受的生理和心思摧残，或许比起明星来说有过之而无不及。
从作业时刻上来看，在开录前作业人员要提前到现场安置，排练，进行技能查看，开录制回想等一系列作业。录制结束后，当明星嘉宾和观众都散去，作业人员还要进行空镜拍照、拾掇现场、拆景，以及开会评论明日下次录影内容等一系列作业。假如是导演组人员，还会持续对接后期编排。在录制期间，3-4小时的每日睡觉是从业者常态，摄像、收音等高膂力强度的作业人员也如此，作息和饮食即为不规则。
从作业条件上来看，当明星享有独立歇息间、高档酒店和精美餐食时，作业人员往往住在快捷酒店，乃至在野外搭帐篷，吃冷掉的盒饭。在一些看上去温馨动听、风景优美的慢综艺里，明星在乡下小屋展示村野日子的兴趣，摄制组作业人员则在冰冷的野外站一整天。长时刻如此，导致许多从事影视职业多年的作业人员都患有胃部、肝脏乃至心脏疾病。有网友戏称这种日子是“带着鲜活的愿望和比年岁大上许多的眼袋黑眼圈，在拍照棚里熬熬不完的夜，日常心情溃散”。
这种辛苦并没有得到丰盛的酬劳。在好莱坞，影视从业人员工会规则逾越8小时要供给1.5倍或2倍薪酬，逾越12小时要3倍薪酬，假如是晚上8点到第二天6点也需求加晚班薪酬等。但在国内，由于职业动摇大、不安稳，且渠道方、明星等享有肯定的话语权，大多数从业人员都只是“被紧缩的本钱”。加班费和多班倒都是不或许的，假如要支付昂扬的人员薪酬，节目组宁可换成其他廉价的新人。正因如此，这一职业的人员活动非常频频，不断有“新人”进入这个看似光鲜和风趣的行当，也不断有“老鸟”拖着疲乏的身躯脱离。在不少节目组的编导招聘启事中，都能看到令人心酸的一行要求：“年龄在26岁以下”。在这个数字中，膂力规范的要求隐约指向着比互联网996还惨烈的制造人员生计现状。
不仅如此，从某些意义上来说，比起其他工业的从业者来说，影视文娱工业的劳动者更难以聚合起来一起对立本钱。大部分从业者缺少一个充溢团体感的作业环境：不像成百上千的程序员或许工人在同一个空间里一起作业，影视文娱制造工业的从业者往往是涣散的。一个上百人的节目组虽然聚在一起，但充满着许多作息不同、作业内容不同的工种，导致他们难以相互沟通和了解，乃至很少碰头。例如编剧往往不会直接和灯光师有沟通，前期和后期作业人员常常作业时刻相反等等。
一起，这些劳动者内部也会由于权利的不均衡发生极大的阶级割裂——总导演、闻名编剧或许制片人可以享用和明星平等的待遇，如更好的居处，食物或许更多的歇息时刻，与其他的作业人员区别开来。此外导演或制片人还在节目拍照现场享有肯定的权利，这些与一般作业人员的隔膜让他们的连接变得困难。因而，关于大多数从业者来说，承受超时高强度作业为“职业常态”是在这一行作业的终极答案，他们傍边不少人在具有必定的从业经历和资源后挑选成为自由职业者，虽然收入会因而变得更少和更不安稳，但可以在项目与项目之间的空隙中取得少许歇息。但是，他们时刻短的，个人的中止并不能影响整个职业高歌猛进的脚步。
由此可以看出，永不停歇的文娱工业中，“超时”问题的日渐合理化是一种全职业的共谋，是结构性且由本钱导向所决议的，而并非出于简略的职业操行不行或许某一集体对另一集体的压榨。
一方面是渠道/赞助商的要求，比较于影视剧动辄三五年的制造上映周期乃至无法上架而言，综艺节目的时刻本钱和资金本钱更可控是最大的出资优势，他们期望用更低本钱更快速出产更多、更新的节目；一方面是明星工业的干与，他们期望在争夺更多的曝光量，一起取得更大的利益，确保参加节目的数量与收入；另一方是制造方在经济和时刻压力下的引导，他们也期望明星们连轴转个几天便能把好几期的节目悉数录制完结，搞笑完结作业。所以，这种长时刻、高强度、高压力的作业状况，笼罩在每一个人的头上，当观众和嘉宾宣布“别录了”的呼吁时，他们往往停不下来。这是一种今世典型的窘境，昭示着一个像机器般高负荷工作的工业，怎么用汹涌的本钱吞没那些微乎其微的个人。
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